![\"Technical](\"https:\/\/andrealudovic.com\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/Technical-issues-in-audio-editing-andrea-ludovic-1024x576.jpg\" "\\"Problemas")
<\/figure><\/div>\n\n\n\n- Fatiga auditiva: \u00a1t\u00f3mate un descanso!<\/a>
- Monitoreo deficiente: o\u00eddo calibrado.<\/a>
- Enmascaramiento de bajas frecuencias: lucha por las frecuencias.<\/a>
- Sonidos d\u00e9biles o sin vida: la presencia<\/a>
- Sonidos Est\u00e1ticos o Artificiales: La b\u00fasqueda de la naturalidad y el groove.<\/a><\/ol>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\n\n
<\/div>\n\n\n\nFatiga auditiva: \u00a1t\u00f3mate un descanso!<\/h2><\/div>\n\n\n\n
Ya es bien sabido que pasar periodos muy largos de tiempo sin descansos en una misma actividad no es bueno para la salud ni es eficiente en el trabajo por s\u00ed solo.<\/p>\n\n\n\n
En el campo de la producci\u00f3n de audio y m\u00fasica no es diferente. Escuchar audio durante per\u00edodos prolongados puede nublar su juicio, su capacidad de interpretaci\u00f3n se vuelve turbia e incluso puede dejar de escuchar detalles.<\/p>\n\n\n\n
Adem\u00e1s, en el \u00e1mbito de la musicalidad, la percepci\u00f3n del tiempo puede confundirse y las ideas que transmite la m\u00fasica empiezan a perder significado, similar a lo que ocurre en la mente cuando repetimos muchas veces la misma palabra\u2026 \u00bfLo intentaste alguna vez cuando eras ni\u00f1o? ? ?. En definitiva, esto puede convertirse en frustraci\u00f3n y llevarnos a querer abandonar un proyecto.<\/p>\n\n\n\n
El proceso de audici\u00f3n, adem\u00e1s de ser una transmisi\u00f3n de informaci\u00f3n al cerebro, que en principio genera sensaciones corporales o respuestas f\u00edsicas, tambi\u00e9n resulta en una respuesta psicol\u00f3gica y emocional, muchas veces necesaria y \u00fatil como alimento de inspiraci\u00f3n, por eso es tan delicado. este asunto. No s\u00f3lo perdemos precisi\u00f3n en la calidad del audio sino tambi\u00e9n ganas de seguir produciendo.<\/p>\n\n\n\n
Mi consejo ser\u00eda: tomar descansos regulares y disciplinados, no m\u00e1s de 45 minutos frente al ordenador, escuchar a niveles moderados y si la emoci\u00f3n lo amerita, subir el volumen en determinados momentos. Puedes descansar escuchando otro tipo de m\u00fasica, o mejor a\u00fan levant\u00e1ndote de tu silla, aunque sea por un par de minutos. Tambi\u00e9n funciona para intercalar proyectos, si no sientes un cansancio f\u00edsico real o ligeros dolores de cabeza.<\/p>\n\n\n\n
<\/figure>\n\n\n\n <\/div>\n\n\n\nMonitoreo deficiente: o\u00eddo calibrado.<\/h2><\/div>\n\n\n\n
Un sistema de monitoreo de baja calidad no le permitir\u00e1 escuchar con precisi\u00f3n los matices de su audio, o digamos que tendr\u00e1 menos colores en su paleta de texturas auditivas, lo que puede provocar una mezcla desequilibrada.<\/p>\n\n\n\n
Obviously, the first solution would be to invest in some good near-field studio monitors or quality headphones, however, in the event that we are drawing up an idea possibly outside the studio and there is no such option, you can calibrate your listening with a song that you know and admire the sound quality or some detail that you want to use as a reference, that way you will know what is the maximum in terms of the perception of the definition of sound that you are having at the moment.<\/p>\n\n\n\n
Use reference music to study the system you are in so you can compare. Calibrate your monitoring system to ensure you’re hearing an accurate representation of your mix.<\/p>\n\n\n\n
Enmascaramiento de bajas frecuencias: lucha por las frecuencias.<\/h2><\/div>\n\n\n\n
In most electronic musical genres we work with a strong \u201clow end\u201d. Club music is based almost entirely on the low frequencies of bass and the punch of electronic kick drums.<\/p>\n\n\n\n
Personally, a mistake I used to make, especially when I started producing Drum&Bass, was adding too many elements in the music that shared the same frequency range. So, between a kick drum, a tom, a sound effect of ocean waves, a dubstep-style synth and a sub bass, it was impossible to distinguish any of them and the result was a muddy terrain of quicksand, like auditory mud, a really sound. resounding and painful.<\/p>\n\n\n\n
First, to attack this problem is simply to try to simplify the elements that share rank, or at least have a dynamic between them, not all together at the same time. The other solution, which is almost always used in electronic production in one way or another, is the \u201csidechaining\u201d technique.<\/p>\n\n\n\n
Sidechaining consists of applying a compressor to temporarily attenuate the intensity of one of the colliding instruments at the moment in which the other instrument is playing, creating sound space.<\/p>\n\n\n\n
This type of compressor would be applied to the most continuous sound, for example the bass line, and it would be fed with a \u201ccontrol signal\u201d this would be the other instrument in question, usually: the bass drum.<\/p>\n\n\n\n
Finally, equalization can also be used to sculpt the frequency space of each instrument, giving each other space in the spectrum without sacrificing its power.<\/p>\n\n\n\n
\n\nAbout virtual instruments?<\/h3>
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- Monitoreo deficiente: o\u00eddo calibrado.<\/a>
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